中级音响师速成实用教程(第3版)
2020-08-21 18:47:35 0 举报AI智能生成
中级音响师速成实用教程(第3版)
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大纲/内容
8 建筑声学基础
8.1 室内声音
8.1.1 室内声音的传播
8.1.2 吸声系数与平均吸声系数
8.2 混响时间和简正振动
8.2.1 混响时间的定义
8.2.2 混响公式
8.2.3 简正振动
8.3 吸声材料和吸声结构
8.3.1 吸声材料和吸声结构的分类
8.3.2 各种吸声材料和吸声结构的吸声特性
8.4 房间的隔声、隔振和声音的扩散
8.4.1 隔声
8.4.2 隔振
8.4.3 扩散
9 声频指标的测量
9.1 声频测量的基本知识
9.1.1 声频设备技术指标和测量技术的发展
9.1.2 音质评价
9.1.3 声频测量工作的原则与注意事项
9.2 对声频测量仪器的要求
9.2.1 对声频振荡器的要求
9.2.2 对电子毫伏表的要求
9.2.3 对标准衰减器的要求
9.2.4 对电子示波器的要求
9.2.5 对测量用功率放大器的要求
9.2.6 对无感电阻箱的要求
9.2.7 对失真度测试仪的要求
9.3 声频基本指标的测量
9.3.1 频率特性
9.3.2 信号噪声比
9.3.3 谐波失真
9.3.4 最大输出功率
9.3.5 声频系统的测量
9.3.6 传声器与扬声器的测量
10 视频基础
10.1 电视信号
10.1.1 图像的分解扫描
10.1.2 黑白电视与彩色电视的兼容
10.1.3 彩色电视制式
10.2 电视接收机
10.2.1 黑白电视接收机
10.2.2 彩色电视接收机
10.3 磁带录像机
附录A 中华人民共和国文化行业标准WH/T 18—2003演出场所扩声系统的声学特性指标（摘要）
附录B 中华人民共和国文化行业标准WH 01—1993歌舞厅扩声系统的声学特性指标与测量方法（摘要）
附录C 中华人民共和国广播电视部标准GYJ 25—1986厅堂扩声系统声学特性指标（摘要）
附录D 部分品牌音箱、功放技术参数
中级音响师速成实用教程(第3版)
1 声音与人耳听觉特性
1.1 什么是声音
1.2 声音和声波
1.2.1 声压
1.2.2 声速、频率、周期和波长
1.2.3 声功率和声强
1.2.4 声级
1.3 人耳的构造及各部分的功能
1.3.1 外耳
1.3.2 中耳
1.3.3 内耳
1.4 人耳的听觉范围
1.4.1 频率范围
1.4.2 声压级范围
1.5 声音的三要素
1.5.1 音调
1.5.2 响度
1.5.3 音色
1.6 噪声
1.7 声波的传播
1.7.1 波阵面和声线
1.7.2 声波的反射和折射
1.7.3 声波的衍射和拍
1.7.4 驻波
1.7.5 多普勒效应
1.8 人耳的几种效应
1.8.1 掩蔽效应
1.8.2 双耳效应
1.8.3 主观音
1.8.4 鸡尾酒会效应
1.8.5 哈斯效应
1.8.6 耳壳效应
2 乐器声和语声
2.1 乐器声
2.1.1 乐器的分类
2.1.2 乐器的组成
2.1.3 乐器的时间过程
2.1.4 乐器发声的指向性
2.1.5 乐器声的声学特性
2.1.6 音阶
2.2 语声
2.2.1 人的发声机构
2.2.2 元音和辅音
2.2.3 语声的声学特性
2.2.4 语言的可懂度和清晰度
3 立体声和环绕声系统
3.1 立体声和环绕声的概念
3.2 人耳对声源的定位
3.2.1 声音到达人双耳的时间差
3.2.2 声音到达人双耳的声级差
3.2.3 人耳对前后及上下声源方位的判断
3.3 德波埃实验及双声道立体声正弦定理
3.3.1 德波埃实验
3.3.2 双声道立体声正弦定理
3.4 立体声的拾音
3.4.1 仿真头方式
3.4.2 AB方式
3.4.3 声级差方式
3.4.4 分路方式
3.4.5 多声道拾音方式
3.4.6 多声道及立体声的串音衰减量和分离度
3.5 立体声的重放
3.5.1 立体声最佳听声位置
3.5.2 听声区域的扩大和声像的展宽
3.5.3 立体声听声房间
3.6 多声道立体声和环绕声
3.6.1 杜比立体声和杜比环绕声
3.6.2 杜比数字立体声与AC-3编码器
3.6.3 家用THX技术
3.6.4 由双声道经处理后形成的环绕声
4 传声器的原理与使用
4.1 声波的接收方式
4.1.1 压强式声波接收方式
4.1.2 压差式声波接收方式
4.1.3 复合式声波接收方式
4.1.4 接收球面波声场时的声压差
4.2 传声器的特性及使用时的要求
4.2.1 传声器的特性
4.2.2 传声器使用时的要求
4.3 传声器的工作原理
4.3.1 动圈传声器
4.3.2 铝带传声器
4.3.3 电容传声器
4.3.4 驻极体传声器
4.3.5 压力区域传声器
4.3.6 无线传声器
4.4 传声器的使用及其特性选择
4.4.1 传声器使用中的几个问题
4.4.2 对传声器特性的选择
4.5 拾音方式
4.5.1 一点拾音方式
4.5.2 多传声器方式
4.5.3 一点拾音加辅助传声器方式
4.6 通俗音乐的拾音
4.6.1 鼓组的拾音
4.6.2 弦乐器的拾音
4.6.3 钢琴的拾音
4.6.4 铜管乐器的拾音
4.6.5 打击乐器的拾音
4.6.6 歌声的传声器布置
4.6.7 对美声进行拾音
4.6.8 对通俗音乐拾音传声器的要求
4.6.9 对大合唱演出的拾音
4.7 歌剧、戏曲、小品、相声等的拾音
4.7.1 对歌剧、话剧、戏曲舞台台口拾音
4.7.2 对歌剧、话剧、戏曲舞台主要演员拾音
4.7.3 对歌舞晚会舞台台口拾音
4.7.4 对戏剧、小品演出拾音
4.7.5 对相声演出拾音
4.8 西洋古典音乐的拾音
4.8.1 钢琴独奏的拾音
4.8.2 小提琴、钢琴二重奏的拾音
4.8.3 钢琴伴奏声乐的拾音
4.8.4 弦乐四重奏的拾音
4.8.5 交响乐的拾音
5 调音的概念与技巧
5.1 影响声音质量的有关因素
5.1.1 声音三要素对声音质量的影响
5.1.2 室内声场对声音的影响
5.1.3 室内声波传输特性对调音的影响
5.1.4 人耳听觉对调音的影响
5.2 音响系统的电平调整
5.2.1 电平的基本概念
5.2.2 音响系统电平的种类
5.2.3 音响系统电平的调整方法
5.2.4 电平调整的注意事项
5.3 调音台的调音技巧
5.3.1 常见音源的频率特性与听觉的关系
5.3.2 人声的调音技巧
5.3.3 伴奏音乐与歌声比例的调整
5.3.4 音乐酒吧与咖啡厅的调音
5.3.5 立体声扩声的校准和调整
5.3.6 音响师在演出过程中应注意的问题
5.4 效果处理器的调音技巧
5.4.1 效果处理器简介
5.4.2 数字延时器工作的原理及应用
5.4.3 数字混响器的工作原理及应用
5.4.4 多效果处理器的应用举例
5.5 压缩/限幅器的调音技巧
5.5.1 压缩/限幅器的功能
5.5.2 压缩/限幅器的工作原理
5.5.3 压缩/限幅器的应用
5.6 均衡器的调音技巧
5.6.1 频率均衡处理的意义
5.6.2 多频段图示均衡器的工作原理
5.6.3 均衡器的主要技术指标
5.6.4 均衡器在扩声系统中的应用举例
5.7 激励器的调音技巧
5.7.1 激励器的基本工作原理
5.7.2 激励器实例
5.7.3 激励器在扩声系统中的使用方法
5.8 声反馈抑制器的调音技巧
5.8.1 声反馈现象与产生啸叫的原因
5.8.2 声反馈抑制器的工作原理
5.8.3 声反馈抑制器的使用与调整
6 扬声器系统
6.1 机电和声电类比
6.1.1 电路系统的串联谐振
6.1.2 机械系统的串联共振
6.1.3 声学系统的串联共鸣
6.2 扬声器的电声特性
6.3 纸盆扬声器
6.3.1 纸盆扬声器的构造和换能原理
6.3.2 纸盆扬声器在各声频段的特性
6.3.3 纸盆扬声器的效率和失真
6.3.4 其他形式的纸盆扬声器
6.4 球顶形扬声器
6.5 号筒扬声器
6.5.1 号筒扬声器的构造
6.5.2 指数号筒的临界频率
6.5.3 声透镜
6.6 扬声器箱
6.6.1 障板
6.6.2 后部开放式声箱
6.6.3 封闭式声箱
6.6.4 倒相式声箱
6.6.5 扬声器系统
6.6.6 声柱
6.7 压电扬声器
6.8 扬声器的使用
6.8.1 阻尼系数
6.8.2 扬声器与放大器的阻抗匹配
6.8.3 扬声器的定相
6.8.4 扬声器的性能与使用
6.8.5 扬声器使用时的注意事项
6.9 扬声器的测量
6.9.1 扬声器阻抗的测量
6.9.2 纯音检测
6.9.3 共振频率的测量
6.9.4 等效品质因数的测量
6.9.5 声压频率特性的测量
6.10 耳机
6.10.1 耳机的特点和对它的要求
6.10.2 耳机的类型和构造
7 扩声系统的使用及配置
7.1 扩声设备的组成
7.1.1 扩音机
7.1.2 增音机
7.2 扬声器与扩音机的配接
7.2.1 定阻抗式配接
7.2.2 定电压式配接
7.3 扩声扬声器的布置和啸叫的防止
7.3.1 室内扩声系统
7.3.2 室外扩声系统
7.3.3 防止声反馈引起啸叫的措施
7.3.4 扩声系统的电声性能指标和术语
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