中国古代文学史 第二章：秦汉文学
2021-05-30 22:59:16 47 举报AI智能生成
中国古代文学是中华文明的重要组成部分，它的历史悠久，其起源，约略同中华文明的起源同步。漫长的历史上曾经产生出一代又一代的杰出作家和数不清的优秀作品，出现了多姿多彩的体裁、题材、风格、流派，形成了各种各样的文学现象、文学潮流和文学理论， 内容极其丰富。这是一笔无比宝贵的文化遗产。在世界民族文学之林，我国古代文学以自己无比辉煌的成就和无比鲜明的独特风貌，占有重要的地位。
作者其他创作
大纲/内容
两汉辞赋
西汉初期辞赋创作的发展趋向
辞赋【了解】
1.“赋”作为文体名称，最早见于荀子的《赋篇》。
2.是汉代的一种新兴文体;
3.既如诗歌，讲求押韵和形式整饬[chì]，又如散文，句型自由，无格律的严格限制。
4.宜于状物叙事、抒凊说理，兼具诗歌与散文的表现功能，是两者的综合体。
5.分为骚体赋（以抒情述志为主）、大赋（以状物描摹为主，铺排夸张，文辞富丽）和抒情小赋（形式类似大赋，但是篇幅缩短，状物减少，抒情增加）。
贾谊
代表作
《吊屈原赋》《鵩[fú]鸟赋》《旱云赋》
骚体赋特点【简】
①抒情述志，情感浓郁。如《吊屈原赋》借凭吊屈原发抒政途受挫、怀才不遇的幽愤
②直抒胸臆，议论多于形象。
③也善于写景状物，文采可观。
汉大赋出现的先声【选】
1.《西京杂记》记载“梁孝王忘忧馆时豪七赋”
2.两汉初期辞赋：创作趋向是从浓情质实到失情华丽，由骚体到赋体的发展
3.枚乘《七发》——标志着汉大赋的形成
《七发》的创作特点【简】：
①铺叙描摹，夸饰渲染
②没有真情实感，这是与骚体赋相比的根本性的转变
③遣词造语上走向繁难和华丽
④以主客问答的形式结构全篇(吴客与楚太子)
司马相如、扬雄与汉大赋的兴起
司马相如赋的创作特征
代表作
①《子虛赋》、《上林赋》，统称《天子游猎赋》，目的：炫耀才能
②《长门赋》、《美人赋》等，篇幅短小，目的：抒情叙志
《天子游猎赋》特点【简】
①无情：丧失了真情实感
②排比：空间的极度扎比
③直接：以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法
④难懂：遣词用语更加繁难僻涩
《长门赋》特点【简】
①内容：将陈皇后的遭际与自己的悲凉巧妙融合在一起，抒发悲郁孤愤之情。
②手法：抒情手法纯熟，情景交融。
扬雄对大赋创作的拓展
代表作：《蜀都》、《甘泉》、《河东》、《校猎》、《长杨》
大赋特点
①拓展了大赋的题材领域。如：写祭祀(《甘泉》、《河东》)；写京城外的繁华(《蜀都》)以及传统田猎(《校猎》、《长杨》)【选】
②进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。
③艺术表现上有了新的变化。首先，篇幅相对缩短，描摹对象集中。其次，“以美为讽”的思想表达方式，不直言天子之错，而是把天子描摹成自己喜欢的样子，来表达思想。
西汉中后期的其他辞赋创作
西汉中后期的骚体赋【选】
汉武帝刘彻《李夫人赋》（怀人主题）：描写对李夫人的怀念
刘歆骚体赋《遂初赋》：是纪行赋的开山之作，后代游记的先声
班婕妤《自悼赋》：描写自己从入官到被废的心路历程
西汉中后期的抒情、咏物短赋【选】
东方朔抒情短赋《答客难》、《非有先生论》：表达理性的洞察世事，冰体炭心
司马迁《悲士不遇赋》：情感抒发热烈而直白
孔臧《杨柳赋》《蓼(liǎo)虫赋》：咏物短赋，托物言志
王褒的咏物赋：《洞箫赋》托物言志；完整描写乐器的制作与演奏，遣词造句，仍存铺夸佶屈的风气，开创了全文写音乐的先河。
《洞箫赋》在咏物赋的发展过程中的贡献
(1)以咏物自况，把自己的遭际和情感完全融入对洞箫的描述之中，和一般的象喻关系浅露直接的咏物赋相比有了质的飞跃。
(2)全文只描写乐器和音乐，显得完整而集中，开创了全文写音乐的先河。
东汉辞赋的发展演变
冯衍免官回归故里后作《显志赋》，受屈原影响，反复铺写其愤郁不平，抒发情思，尤其以象征手法表现自己志行高洁。
蔡邕，《述行赋》是其辞赋的代表。《述行赋》，记叙途中所见，又借古讽今，抒发郁愤不平之情，批评的矛头直指最高统治集团。这篇骚赋，前毕吊古，后半伤今，层次清晰而意图明确。
东汉的骚体赋创作
班固《两都赋》与西汉大赋的异同【简】
题材和内容上：不局限与田猎、宫殿和山川，而以京都为主；
谋篇布局上：不在通篇描摹，而加大了讽喻劝导的部分；
其他：主客问答和抑客扬主的基本结构；描摹夸饰的基本手法和鸿篇巨制的篇幅没有变化。
张衡
1.京都大赋：《二京赋》，加入了市井生活，成为京都大赋的极致，也是汉大赋的绝响
《二京赋》创作特色及其贡献【简】
(1)除描绘苑囿、田猎、宫室等外，还把商贾、游侠、辩土以及街市、百戏等市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全景图
(2)铺陈胪列，细致描绘，规模、容量和篇幅都超过前人。
(3)成为汉代大赋的绝响。
2.抒情小赋：《归田赋》，是东汉抒情小赋的开端。
《归田赋》创作特色及其贡献【简】
(1)创作特色：形制短小
(2)语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌
(3)抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。
(4)贡献：标志着汉赋创作倾向的重大转变。
东汉赋体创作的演变
1.赵壹：《穷鸟赋》《刺世疾邪赋》
2.祢衡《鹦鹉赋》：通篇比喻象征，以鹦鹉比喻土子
《鹦鹉赋》的艺术特点:
(1)这篇文章以反讽手法，赞赏鹦鹉“顺从以远害”、“驯扰以安处”，实则自己困厄无奈的委婉表白。
(2)正言曲说，加重了悲哀的浓度。
(3)通篇比喻象征，抒情深沉浓郁，艺术水平颇髙。
两汉诗歌
五言诗的兴起和成熟
先秦民歌中有一些五言的片段。（如：“溯洄从之,宛在水中央”、楚国民歌“沧浪之水清兮,可以濯吾缨”。）
西汉的乐府和歌谣中具有更多的五言成分。（如：“北方有佳人，遗世而独立”）
到东汉初期文人的诗歌中，就产生了成型的五言诗。 班固的《咏史》是五言诗正式产生的标志；班固的《咏史》和应亨的《赠四王冠诗》是最早可考的五言诗;张衡的《同声歌》杬志着文人五言诗的渐趋成熟。
《古诗十九首》及其其他五言诗
《古诗十九首》及其思想内涵
1.最初载于《文选》,产生于东汉末年，基本是游子思妇之辞。
2.情思内涵：抒发的是人生最基本最朴实的情感的思绪。【简】
①思：思乡和怀人。“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。”
②怨：闺思和愁怨。“迢迢牵牛星，皎皎河汉女……盈盈一水间，脉脉不得语。”
③失：人生失意，游宦挫折。“生年不满百，常怀干岁忧”
《古诗十九首》艺术表现特征【简】
意蕴无穷：意蕴多义，言有尽而意无穷的表现风格（最鲜明的特点）。如“行行重行行，与君生别离。”
表现自然：浅近自然、不假雕饰而富于表现力。如“生年不满百，常怀干岁忧。”
情景交融：情思与景物、情境的融合（也得力于比兴手法的运用）如“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札扎弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许。盈盈一水间，脉脉不得语。”
东汉末年其他五言诗
《文选》中所选的假托苏武和李陵的“苏李诗”
两汉乐府民歌
乐府释义及汉乐府概况
乐府【简】
本义是指掌管音乐的行政机关。魏晋之后，人们把乐府机关整理、演唱的诗歌也称为乐府。于是，乐府又成为诗体的名称。汉代乐府诗歌包括贵族、文人的创作和民歌。
分类
最早对乐府诗进行分类的是蔡邕
现在最受推重的乐府诗歌分类是郭茂倩的《乐府诗集》的郊庙歌辞、相和歌辞(最多)、杂曲歌辞等12类中
“感于哀乐，缘事而发”
感情浓郁真挚，风格平实朴直
汉乐府民歌的文学价值
题材的承变
1.反映人民厌倦战争：《古歌》《战城南》
2.讽刺达官贵人:《鸡鸣》、《相逢行》
3.表现爱情婚姻：《江南》、《有所思》、《上邪》、《艳歌何尝行》(夫妇生死相依)
4.在婚恋诗中反映社会性的问题：《陌上桑》《上山釆蘼芜》
5.表现生活艰难和漂泊游荡：《东门行》《妇病行》《孤儿行》;《艳歌行》《悲歌》
6.表达人生哲理：《长歌行》《蒿里行》
创作特色
1.与《诗经》一脉相承，“感于哀乐，缘事而发”。
2.与周朝民歌相比，增加了叙事性情节，甚至有的刻画了人物形象。《陌上桑》《东门行》《妇病行》《孤儿行》《战城南》
3.抒情真挚浓郁，风格平实朴直，善于运用比兴手法。《上邪》我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭。冬雷震震夏雨雪，天地合，乃敢与君绝。
形式和语言方面
1.突破《诗经》四言诗为主的格局，以杂言和五言为主。成为后世五言诗的定型。
2.没有了重章复沓。
3.语言浅近直白，多用口语对话，富于表现力。
秦汉政论及抒情、叙事文
秦代散文与李斯
《吕氏春秋》【名】
1.由秦相吕不韦组织其门客集体编撰的，文章比较短小，向来被视为杂家的代表。
2.文学特征是以事实说理，平实畅达，不求华丽，以道、儒、法、阴阳家的思想成分居多。
3.创作了丰富多彩的寓言故事（如：刻舟求剑）
《谏逐客书》【名】
作者李斯，以逐客不利于秦的统一为中心，分析纳客和逐客的利害关系，指出逐客非但不利于秦的统一大业，还会使秦国趋于危亡。
李斯的创作特点【简】
①李斯的创作包括奏议和刻石文。
②以《谏逐客书》为代表的奏议文，铺陈排比，有纵横之气。
③他的刻石文四言为句，三句为韵，形式独特。铺叙歌颂，气度宏大。
贾谊、晁错与西汉初期散文
贾谊
文章风格：气势犀利，情感激扬，切直晓畅；铺排渲染；纵横风气
《过秦论》【名】
是贾谊著名的史论散文，核心是指出，秦亡的根本原因是“仁义不施”。集中体现了贾谊散文的气盛情浓、铺排渲染的特色。
其他作品：《治安策》《论积贮疏》（紧凑严密，说理透辟）《吊屈原赋》《鵩[fú]鸟赋》《旱云赋》
晁错
散文特点【简】
①切实中肯，质实朴厚，擅长分析，往往能提出切实可行的建设性的具体对策。
②如代表作《论贵粟疏》，论述轻赋役以劝农功、贵粟而贱金玉对国家发展的意义。
③辞藻偕偶，句式铺排，有战国策土遗风。
董仲舒、刘向与西汉中后期散文
董仲舒
代表作：《春秋繁露》、《天人三策》
文章特点【选】
推衍《春秋》天人相感、阴阳灾异思想，逻辑严密，引经据典，冷静沉稳，完全没有了西汉初期散文的纵横排宕之气
刘向
两大贡献：①校理《战国策》；②创作了《新序》、《说苑》
《新序》特点【简】
内容上：采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝诫训教之意。
艺术上：能以间简短笔墨，描写人物言行，传达其形貌和精神。
体裁上：成为独立的故事。
《报任安书》
司马迁写完《史记》后给朋友的回信，信中抒写他无辜受刑的不幸和内心的痛苦，说明自己忍辱著史的理想，提出“发愤著书”论，叙写生动，情感真挚，感人至深。
特点【简】
《报任安书》是叙写个人怀抱之作，以其真挚浓烈的感情撼人心魄。
信中抒写无辜而遭腐刑的不幸和内心的痛苦愤懑。
叙写生动，情感真挚深沉，感人至深。
《报孙会宗书》
是杨恽给友人的回信。以自然流丽的文笔摹画回归田园的悠然自适,而其中又深含苦中作乐的无奈和怨愤。
《盐铁论》
桓宽编纂的政论文，以史为鉴，直切时事和政策,采用对话体，与当时的主体文风不同。
东汉散文的演变【选】
前期：疾虚妄，崇实诚
张衡《归田赋》
王充《论衡》
主张：反对虚浮不实，提倡真诚适用
崇实尚用：“口则务在民言，笔则务在论文”
桓谭：著《新论》29篇，如《陈时政疏》和《抑谶[chèn]重赏疏》
后期：切中时弊，情感浓郁
散文的行文造语向着骈俪(对偶藻饰)方向发展
王符：代表《潜夫论》，包括《实贡篇》《考绩篇》等，切中时弊，富于情感。
仲长统：代表作《昌言》，倾向是崇尚实用，充满变革的思想，质朴而富于论辩色彩。
司马迁与两汉史传散文
《史记》【名】
中国第一部纪传体通史，作者是司马迁。创作理想是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”
体例
①本纪：记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领（12）
②世家：记载王侯各国状况（30）
③列传：记述古今特殊人物或集团（70）
④表：依年月摘记大事（10）
⑤书：载录文化、经济、制度（8）
《史记》人物传记的文学成就【论、简】
1.精巧的剪裁和安排
①通过剪裁，保证历史叙述的完整和真实，以及人物命运与性格的揭示。如项羽：揭竿而起——鸿门宴一—霸王别姬一一垓下之围乌江自刎
②互见法：即在人物的本传中表现这个人物的主要经历和性格，在其他人的传记中描绘次要事件和性格。既能突出人物主要性格，又能丰富人物形象。如刘邦：《高祖本纪》写刘邦起义、征战、开国，表现雄才大略，知人善任，心怀天下。《项羽本纪》写贪婪好色，无情无赖；《萧相国世家》写猜忌功臣；《淮阴侯列传》写阴险毒辣。
2.人物形象的刻画
1）个性化语言表现人物性格。如项羽“彼可取而代也”；刘邦“大丈夫当如此也”。
2）人物之间的对比衬托（同一篇内人物;不同篇之间的对比）
①善于描写同类情境下不同人物的不同言行
②主要人物之间的性格对比
③次要人物对主要人物的性格比衬
3）在特定环境下（尖锐的矛盾冲突及激烈的场面）突显人物性情
4）以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌
①自己说：以独白写心理进而揭示人物性格；
②别人说：以他人的语言揭示人物心理；
③作者说：由作者在叙述与描写中直接点拨人物心理。
班固和《汉书》
《汉书》【名】
1）第一部纪传体断代史，作者班固。涵盖时间汉高祖六年，下至王莽地皇四年，即西汉历史。
2）体例基本继承《史记》，只是改书为志，取消世家并入传。全书100篇。叙事平实稳健，结构组织严谨，语言典雅凝练。《汉书》包括本纪、传、表、志。
文学价值【简】
《汉书》对人物的神貌和性格的刻画成就：
1通过精彩的细节和场面描写，来揭示人物的性格、神貌；
2通过人物所处的环境、及其在环境中的语言、行为等的描写，细腻地揭示人物的微妙心理、曲折复杂的心态。如：最典型的例子是《李广苏建传》中对李陵、苏武的刻画。苏武牧羊
东汉其他历史散文
《吴越春秋》
作者：赵烨
结构：前后连贯成篇
内容：集中记吴越争霸的故事
文学性：更具文学性
《越绝书》
作者：袁康和吴平
结构：各篇相对独立
内容：有地理、占气等专篇
相同点
A：都记载吴越争霸的历史
B：都虚构了荒诞的故事
C：都采用了神话民间传说
D：与后世的传奇小说相近
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