如何讲好故事
2022-09-04 10:02:40 0 举报AI智能生成
故事的学习
作者其他创作
大纲/内容
12、职场
用故事呈现你的职业价值
动员团队小伙伴的场景
第一步，我们确定讲什么类型的故事。
一个好故事可以促进员工参与、思考，提出调和矛盾和冲突的方法。故事可以让人们认识到他们所处的环境，并且让人们从另一个角度来看问题。
在一个需要激励团队的职场环境中，愿景类故事往往会有效，因为愿景类故事总是与光明和希望有关
第二步，为这个短故事找出一条主线
首先，你的团队成员可能很疲惫，其次，你的团队成员可能对完成任务没有信心，
所以我们要找到一个故事，这个故事得是一个能增强信心，鼓舞士气的故事
所以我们要找到一个故事，这个故事得是一个能增强信心，鼓舞士气的故事
故事的目的
为了影响和激励团队成员们跟你一起，那你必须想方设法让员
工们与你的想法产生共鸣，也就是让听者和你拥有一样的想法。
第三步，在确定了主线以后，细化故事
用疑问开头吸引听众注意力，这是讲故事的一个常见技巧
触发部分
冲突部分
讲述时注意用语气表现出平淡和鼓励的不同
重复，调整节奏
提问 + 回答，再换个说法，引发读者思考
停顿一下，再次制造冲突，增强悬念
为故事加有趣的细节
口语化语言
故事和观念要融合起来
解决部分
给老板提意见的场景
和同事沟通的场景
13、公开演讲
用故事吐露你的观点
演讲是表达观点、影响别人的常见方式，是说服传播中最重要的一种手段
演讲故事所具有的特征
第一，演讲中最好讲自己亲历的故事，这也是我们常说的“现身说法”
亲历的故事往往能够更加让听者信服，也更容易让别人效仿。
任何价值观念如果不能在人们的生活中体现出来，不能为我们所实践，那它就没有意义。讲述亲身经历的故事，最能打动人心。
第二，演讲中应该以人的故事为主
如果你自己经历的故事没有合适的也无妨，可以退而求
其次，讲身边朋友的故事，再没有合适的，再讲别人的故事
第三，相比于其他场合的应用，演讲场合所讲的故事更需要细节
演讲开头技巧
自曝糗事的生活经历，提出贴近观众感兴趣的问题；
追溯小时候的场景，拉近与观众的距离，引发共情；
制造意外的故事，好奇心是最好的老师。
演讲过程技术
讲故事前，最好有个路标；
讲完故事后，记得把观点拿出来；
尽量让这个故事有金句。
14、产品运营
用故事包装你的产品
用故事扩大产品内涵
故事要有共情、要有人性，要能打动人。除了这些共性的点，和其他场合的故事相比，产品运营类的故事，
有两点值得我们尤其注意：故事的可传播性和故事的附加值
有两点值得我们尤其注意：故事的可传播性和故事的附加值
故事的可传播性
一个合适的故事会有很强的传播性。
故事是最完美的口碑载体。
所谓口碑载体，就是你可以让一个故事易于传播，即便缩减成一两句话，也能很快让人明白其中的意思
所谓口碑载体，就是你可以让一个故事易于传播，即便缩减成一两句话，也能很快让人明白其中的意思
故事的附加值
好的故事可以赋予产品更丰富的内涵，随之会带来更高的附加价值。
如果你的产品拥有能够打动用户内心的联想与认知，产品自然就会拥有更高的溢价和附加值。尤其
是通过故事塑造的身份象征型产品和情感满足型产品，往往可以比同类竞品卖出更高的价格
是通过故事塑造的身份象征型产品和情感满足型产品，往往可以比同类竞品卖出更高的价格
好的品牌故事是用价值观和消费者深度沟通，是用来增加用户黏性的；而好的产品故事是把卖点提炼出来和用户交换价值
如何讲好品牌故事
品牌故事的核心是要找到产品和产品系列的兼容理念，用来触达用户的内心。
一个品牌从 0 到 1，创业的过程和创始人的思想往往是成就品牌的关键。创始人的个性和创业初期的重大事件，决定了品牌的 DNA。
品牌故事 = 创业情况 + 发展历程 + 当前情况
提取出有趣而富有戏剧性的几个关键的节点，大胆丰富其骨肉和内涵，创始人和企业的形象就立起来了
如何讲好产品故事
第一步，要找到你的精准用户，找到与用户可以共情的点
找到了产品用户后，产品运营者就要细致地做好用户画像，这样才能为这个用户群塑造故事原型，
从性别到环境再到使用场景，分类越细致，情景越还原，用户越会觉得是在说自己，从而塑造移情认同
从性别到环境再到使用场景，分类越细致，情景越还原，用户越会觉得是在说自己，从而塑造移情认同
第二步，痛点引导，解决痛点
用户痛点出现的时候，一定是故事的冲突最激烈的时候，而解决的时候又显得在情理之中
15、交友圈
用故事带动现场气氛
讲故事如何开场
在交友中应该向书面式、过于正式的开头说不。
观点感受前置
方案一，把这个故事想要表达的观点、感受用一句话表达出来放在开头，然后再开始讲具体的故事来证明你的观点和感受。
作为听众，他不需要很多关于你旅游时变成另外一个人的小例子，而是想要一个包含很多细节并且完整的故事来证明你“在旅行时是另外一个人”。
像分享秘密一般开启故事
方案二，把听众当作你最好的朋友，代入你与自己最好的朋友说话时的状态，然后就像给你最好的朋友分享一个秘密一样开始你的故事。
所以词的好处
第一，这个词在人们的意识里，其实包含着一种因果逻辑关系。虽然最终呈现的故事可能和之前的内容并不为因果关系，但这种做法在交友场合不会被深究。
第二，这个词本身没有肯定和否定的意思，不像我有时候见到的一些朋友，听完上一个朋友的讲述后，急忙说是或者不是
第三，从我的个人感受来说，用这个词开头，会使我觉得我是从思绪的中间开始的，就很像聊天，可以很轻松地讲到想给朋友讲的故事的重点
如何避免讲故事“冷场”
故事的氛围感是关键因素
用细节传达氛围
用专门的细节来传达氛围
为故事添加快乐因子
人们可能会忘记你故事的内容，但人们不会忘记你带给他的感受
在这种场合，我们更希望听到一些带来愉悦感受的故事。
因为笑对人类来说，能帮助我们的大脑分泌一种叫内啡肽的东西，为我们提供舒适、快乐。
因为笑对人类来说，能帮助我们的大脑分泌一种叫内啡肽的东西，为我们提供舒适、快乐。
如何使故事没有距离感
社交不同于演讲中讲故事，更要求轻松、感性，而非理性
这个故事会引导他们去解释事实，凡是涉及情感、感觉之类的事情，他们本能地予以贬斥，认为其与事实无关
不要在交友圈中让别人觉得你很正经，不要抱着“我很理性”的思维去理解故事。
因为这样的思维会导致，我们的头脑中也固有一个“我很理性”的故事，这个故事会引导我们去解释事实
因为这样的思维会导致，我们的头脑中也固有一个“我很理性”的故事，这个故事会引导我们去解释事实
1、说者和听者的认知差异
讲故事的过程
首先，我们要知道在一个闭合的传播过程中常常会产生噪声，这就提示我们要尽可能降低噪声。
在产生噪声的众多原因中，说者和听者的认知差异就是其中一个，也就是我们常说的“鸡同鸭讲”。
在产生噪声的众多原因中，说者和听者的认知差异就是其中一个，也就是我们常说的“鸡同鸭讲”。
为什么会出现认知差异
语言本身的特点
语言是一个符号系统，作为符号，语言包括形式和意义两个方面。
形式就是人们可以用感官感知到（看到、听到）的。
意义就是人类社会约定俗成的涵义。
符号的形式和意义在本质上是没有必然联系的。
首先，语言的特点决定了我们说的每一个词每一句话，除了它的形式之外还有意义。当这个意义听众不知道时就会产生认知差异
什么时候会出现认知差异呢？
第一种情况：这个词语有一个特定的公共意义，但听的人不知道，那就会出现认知差异。
第二种情况：这个词语没有公共意义，但我在讲故事的时候，赋予了它一种意义。
角色错位
根据角色来安排相应的故事，引发共情以避免认知差异。
因角色错位带来的认知差异，可能是因为所处阶层不同、利益不同、知识结构不同等等，这是我们必须要面对的事实。
知识诅咒
知识诅咒指的是一旦我们自己知道某样东西，我们就会发现很难想象不知道它的时候会是什么样子。
比如如果你会骑单车，那么你就很难想象那种不会骑单车的感觉了。
比如如果你会骑单车，那么你就很难想象那种不会骑单车的感觉了。
当我们在讲故事的时候，是不是也有可能出现这种情况：我们以为这些故事当中的行话、术语听众是能明白的，但实际上别人可能完全不知所云。
如何应对认知差异
区分写作和讲述
写故事给别人看和讲故事给别人听，有不同的注意点
如果你是写故事，那么你在安排故事情节时，故事的意义不一定需要点透，因为读者能够有充分的时间、精力去考虑这个故事，正所谓言有尽而意无穷。你可以通过铺垫和一些线索，让读者沉浸在故事中寻找答案。线索不需要特别明确，因为线索本身就是故事的一部分。
如果是讲故事给别人听，我建议你点透，所谓明人不说暗话。
需要说明的是，不管你是写还是讲故事，意义中有歧义的话，都需要遵守清楚的原则
因材施教
首先要知道受众是谁。所谓知己知彼，百战不殆。
在写故事时你要知道读者是谁，在讲故事你要清楚听众是谁，然后对他们做深入的分析，了解他们的知识结构、阶层、年龄各自是怎样的，才能对症下药。
我们在确定一个故事的时候，不仅要服务于我们的主题，还要服务于我们的受众。最重要的尽可能地去寻找共性，确保别人能理解。
打破知识诅咒
其实讲故事本身就是一个打破知识诅咒的好方法，因为讲故事能使一个道理变得更加形象
具体、容易被人理解。如果我们要通过讲故事的办法去打破知识诅咒，那么具体方法可能有这么三个：
具体、容易被人理解。如果我们要通过讲故事的办法去打破知识诅咒，那么具体方法可能有这么三个：
减少专业术语的使用
如果要用专业术语，一定要给到解释。
用具体的表达代替抽象、模糊的表达
在表达故事内容时也得尽可能地具体，一定不要用这些抽象的词语。
形容结果比形容过程更准确
当你需要用故事得出一个结论时，请直接用结果类的词语和句式表达，不要再去描述过程，因为形容结果比形容过程更准确
当你确实想表达对一个人的赞美或者评价时，形容结果（你很棒、你的家庭很幸福）比形容过程（你很努力）更准确、更能让人接受
2、受众到底喜欢怎样的故事？
一个优秀的故事应该包括以下三个元素：场景；情节冲突；价值。
场景：气氛、对话和情绪
所谓场景就是有事发生的地方：人们在这个地方做什么、追求什么、决定什么。
通过场景，叙事者可以揭示角色的欲望、习性、困难，从而让这个人物、事件更加饱满。
如何设置场景
气氛
要让受众感受到场景，你要做的不单是描述事物的样子。在你讲故事时，关于声音、气温、温度的描述都非常重要
对话
对话是我们生活场景最直观地体现，我们和人交流时，最常见的就是，他说了什么、你说了什么、我说了什么。
注意在故事中的对话一定要体现人物特色
注意在故事中的对话一定要体现人物特色
情绪
故事要带有情绪，没有人会喜欢平平淡淡的故事。不仅故事中的人物要有情绪，或喜或悲，最终讲出来的整个故事也得有情绪，或褒或贬。
情节冲突：内心冲突和人际冲突
有冲突才会有好故事。所谓冲突，就是指某种因素打破了主人公惯常的生活。在这个“打破”的过程中，也就有了冲突
内心冲突主要就是抉择
人际冲突是两种以上具体势力的对抗
如何设置情节冲突
第一种，密室破题型。
一环扣一环，用充满悬念和压力的情节给故事以具体的张力。
第二种，反转型
这种情节安排受到了很多人喜爱。不过，随着反转套路越来越被人所熟知，这种情节设置变得困难，搞不好就会被人说“为了反转而反转”。
第三种，解惑型
这种模式不像密室破题或者反转型那样如此有张力。
它通常会用在内心冲突的戏码中。
人物在一段经历或者对话之后，有了某种顿悟、收获，而这种顿悟和收获如果有意义，是可以打动受众的。
它通常会用在内心冲突的戏码中。
人物在一段经历或者对话之后，有了某种顿悟、收获，而这种顿悟和收获如果有意义，是可以打动受众的。
价值：故事本身为何重要？
小价值让故事更加明确
所谓价值，就是要回答故事本身有什么意义。尽管可能这个意义价值很傻，但也需要点出来或者通过草蛇灰线表达出来。
大价值受众更为喜爱
在价值这个部分你需要重点关注的是，有时，人们表达的某个故事价值可能关乎世界、关乎人生，它一定是和一种更大的东西相联系的（比如自由、平等、生死）。这样充满价值的故事，会更为受众所喜爱
3、你是否有故事思维？
故事思维的三个特质
拥有故事思维的人知道生活中哪些元素能够撩拨人的感情
拥有故事思维的人知道如何为这些元素找到附属物（比如人，地点，事件）
所谓附属物，简单来说，这些元素用什么表现出来，是通过人物、事件，还是通过空间、对话。
不同的表现形式之间没有优劣之分，主要根据你要设定的故事而定
不同的表现形式之间没有优劣之分，主要根据你要设定的故事而定
拥有故事思维的人知道用何种结构可以把它写出来或者讲出来
第三步，就是找一个结构。这个结构其实就是写作或者讲述的方式
有了这样的故事思维，其实也就为我们讲故事提供了基本的范式。所谓讲故事，就是通过设置场景和情节，把人们感兴趣的元素给表现出来，最终达到说服别人、分享观点、交流感受的目的。
怎么培养故事思维
故事实际上是在传递一种情绪。要想拥有故事思维，你首先得洞察每个人的情绪，而洞察他人情绪的前提是拥有同理心。
拥有同理心
首先你得进入别人的想法和感觉，知道别人的痛处。接着我们得寻求“理解”，理解这个事情发生的前因后果，追寻问题、寻求答案。
最后，你会找到这个事件当中的元素，你需要做的就是把元素抽离出来变成一个故事的内核，传送出去。
最后，你会找到这个事件当中的元素，你需要做的就是把元素抽离出来变成一个故事的内核，传送出去。
观察生活
要观察生活，进而提炼生活。因为这样，我们才能保证故事具有生活味。
我的方法是不要轻易放过出门的机会，你要仔细观察每次走过的街道、每次乘坐的地铁，在这些具体环境中去触摸变化。
我的方法是不要轻易放过出门的机会，你要仔细观察每次走过的街道、每次乘坐的地铁，在这些具体环境中去触摸变化。
学会倾听
如果你真的想要自己拥有故事思维，那请你保持耐心，真正地倾听别人的讲述。
遇到不会讲的人，你得通过积极的问题来引导他。长此以往你会发现，引导别人的时候也打开了自己的故事思维
遇到不会讲的人，你得通过积极的问题来引导他。长此以往你会发现，引导别人的时候也打开了自己的故事思维
4、如何创建你的故事库？（故事素材的收集）
故事库的定义
首先故事库是一个又一个故事的集合。人的大脑有编排故事的能力，自然而然也就能把这些故事整合起来，放到一个集合之中。
其次，故事库是我们理解世界的边界，当故事库越大，也意味着我们能用更多的故事去解读这个世界。
相反，我们的认知边界越大，也能促进故事库的扩容，这是相辅相成的关系。
故事库越大，我们的边界越广；故事库越小，我们建构意义的能力越会被限制，也就无法用已有的故事去处理生活中遇到的各种新情况。
相反，我们的认知边界越大，也能促进故事库的扩容，这是相辅相成的关系。
故事库越大，我们的边界越广；故事库越小，我们建构意义的能力越会被限制，也就无法用已有的故事去处理生活中遇到的各种新情况。
搭建故事库的两个前提
第一我们得保证有足够多的故事，
第二我们得尽量去扩展自己的边界。
所以你能养成设置故事记录日和广泛阅读的习惯。
所以你能养成设置故事记录日和广泛阅读的习惯。
创建故事库
分类
第一类，建议解惑类故事。对这类故事来说，它极具生活化，会把授人以鱼和授人以渔结合起来讲，而且这类故事一般是自己或者身边朋友经历的。
第二类，哲思类的故事。哲思类的故事往往是与价值观念有关、只让一个人陷入困境并且充满争议。
第三类，愿景类故事。愿景类故事总是与光明和希望有关，区别于鸡汤文，愿景类故事有方法论，会通过故事设定，告诉你实现这种希望和光明是有路径的。
第四类，脑洞大开类故事。这类故事的特质是稀奇、悬疑。
对于前三大类故事来说，在生活中如果你发现能满足对应特质的素材，那么请记住这些素材并放进你的故事库。
5、故事之饵藏在哪里？
让你的故事有“人味”
故事能触动人的核心，是能真实地表达人类的普遍情感和复杂人性的部分
活用人性的“四端”
四端是指恻隐之心、羞恶之心、辞让之心，是非之心，那些能触动人心的故事，往往都是和这四端有关，它能激发我们心中的善性。
总有人为自己缺乏影响力的故事而犯愁，在这个时候，不妨想想生活中遇到过哪些影响了你四端的故事，鼓起勇气把这些故事讲出来。
故事是影响一个个具体的人
故事是去影响一个个人的，鲜活的人性才是最主要的。
同时还得注意，我们讲故事或者写故事目的是用来影响而不是控制别人，不要在故事中保留那没必要的压迫感。
同时还得注意，我们讲故事或者写故事目的是用来影响而不是控制别人，不要在故事中保留那没必要的压迫感。
故事的目标永远不要设定在去打动一个集体，而是要打动个人
情感是故事的核心要素之一
情感不是用来分析的，不要把感情因素放在一边，而是要把情感给嵌套进故事中去，这样故事才会有血有肉
6、如何把故事写得精彩？
学会“口语化”的语言
口语化写作，简单来说，就是要求一个故事同时具备“表达”和“交流”两种属性。
一篇好的口语化写作的故事，具有这样的特点：
非常强调对象感和姿势的恰当感，尽量避免学术语言，没有太大的信息量，故事比较连续不像口语那样随意。
非常强调对象感和姿势的恰当感，尽量避免学术语言，没有太大的信息量，故事比较连续不像口语那样随意。
学会搭建结构
格雷马斯的符号矩形结构
一般来说，这种结构中有 4 种对立元素，x 和反 x、非 x 和非反 x，
我们需要根据自己的素材，分别找到这 4 种元素的对应内容，并让这些内容以两两对立的方式出现，推动故事情节发展
我们需要根据自己的素材，分别找到这 4 种元素的对应内容，并让这些内容以两两对立的方式出现，推动故事情节发展
弗拉基米尔·普罗普的七个角色模式
把故事结构放到显微镜下观看，会发现 7 类常见的人物角色，我们要做的就是把相应的材料对应到这 7 类角色当中去，也就是俗话说的填空。再次提醒你，填空的时候要学会详略得当。
服务主题。在这七类角色当中，哪一类对你的故事主题最为重要，多给这类角色一些舞台
找最有意义的情节。
7、如何把故事讲得“入味”
讲故事的“雷区”
辩论赛最终不是要战胜对手，本质上是要去说服观众。
第一，居高临下，给人以压迫感
第二，我跟你不是一伙的，给人以不安全感
第三，吓唬听众，给人以负罪感
不要给人负罪感
要拒绝的是讲那种故意让人感到羞愧和负罪感的故事。
如何让你的讲述变得有意思
第一，在故事里大胆加一些怪诞、有趣的细节
最好是自己的亲身经历，这样做主要是为了让听众更快更好地进入倾听的状态。如果你讲故事的时候老是“直奔主题”，你可能会发现只有自己在讲，没人在听
第二，根据故事情节，把控故事的节奏
这就包括了语速、语调的把握。首先你得加强对自己语言表达的认知，比如自己的语速是快是慢？讲故事的速度和自己平时说话的速度有何差异？了解这些才能更好地找到讲故事的状态。
其次是看别人讲故事时的状态，既要看成功的也要看失败的，通过总结别人的经验来提升自己
第三，利用人性去和听众沟通
特别是在输出观点的时候。擅长讲故事的人，从来都不会照本宣科，他既不会把自己包装成一个不会犯错的人，也不会把自己变成一个不会遇到窘境的人。相反，他会在故事中加一些佐料，让听众觉得他也是听众的一份子。
第四，学会和听众互动，调动他们的视觉、触觉、嗅觉，进入到你的故事节奏中
如果讲故事中你发现听众并不爱听，或者自己紧张了，要记得果断停下来，不要强行输出。你可以选择和听众交流交流或者自嘲下，从而让气氛变得轻松起来。
8、故事中容易被忽略的文字魅力
语言文字的魅力
合理使用语言文字能够让故事更加有韵味、流畅干净，也能够让你的故事给听众留下更深刻的印象。
作为故事的讲述者，有时候我们会过多地强调情节的曲折，而忽略了语言文字本身的魅力，这个误区得多多留意。
作为故事的讲述者，有时候我们会过多地强调情节的曲折，而忽略了语言文字本身的魅力，这个误区得多多留意。
如何去关注语言文字本身的魅力
第一，精确凝练
我们在编写故事时，不要有冗余的词语；
在故事中要善用动词，因为不同的动词反映的是人物不同的状态；
在故事中尽量使用带有描述性质的，或者能够让你直接捕捉到的形容词或者副词。
第二，为你的故事构造画面感
要有对话，这是我一直强调的讲故事的方法；
要用强动词，也就是指示意义明确的动词；
使用拟声词，或者是能表达气味、滋味的词语，让听众看到、摸到、闻到、尝到故事。
让句式又何必变化
缩短句子，去掉冗余的信息；
把长句拆分，换成几个短句；
当不得已要用长句来说明一件事时，紧接着用设问句，调整句子的状态。
9、如何讲好短故事
什么是短故事呢？
短故事是我人为划分的。
特指故事完整，但篇幅短（不超过五、
六百字就能把这个故事讲清楚）的故事。
并且这样
的故事在较短的篇幅中，包含了丰富的细节和情节冲突。
如何设计一个好的短故事
第一步，寻找主线，方法是“一句话法则”
本质是找到能打动受众的痛点。
先找到痛点，再高度概括。
第二步，为故事找到一个简单的结构
触发就是导火索，指这个故事因什么而起；
冲突。所谓冲突，就是故事里隐藏的矛盾，它是一个故事中最具张力的部分。这种张力越大，越能吸引受众的关注。
越是把某个现象、人物推向两难的境地，就越能揭示一个故事的本质。
需要说明的是，故事中产生矛盾的地方不一定只有一个，你可以根据情景多设置几个。
越是把某个现象、人物推向两难的境地，就越能揭示一个故事的本质。
需要说明的是，故事中产生矛盾的地方不一定只有一个，你可以根据情景多设置几个。
解决就是指故事里的人物遇到这种冲突后，经过一番挣扎，有了一个新的看法或者最终的结果。
第三步，为故事丰富细节，让它变得有血有肉。
寻找细节最重要的方法就是要把自己代入到故事中，去寻找能让人共情的元素。
但你要注意的是，决定细节的是故事。也就是说，讲故事的人这么设计的前提是，他确定这个故事里能用到这些细节。
为了描写而描写的细节注定会是败笔。
为了描写而描写的细节注定会是败笔。
10、如何编排长故事
什么是长故事
长故事和短故事相比，情节更多，结构也更为复
杂。
如果我们想要编排好一个长故事会更为困难。因为我们不仅要保证故事的流畅性，还要让故事能够持久地抓住听众，进入到我们的故事中。
故事有起伏有快慢
首先，我们的长故事需要有起伏，有快慢。
在长故事当中，突然插叙一段回忆、一段文戏，都是放慢节奏的好方式。此外，你可以把故事里的情节设置得就像音乐有节奏一样，问题出来了（动次），问题解决了（打次），问题又出来了（动次），问题又解决了（打次）。
为故事设置麻烦
故事要设置一个又一个的麻烦。如果我们文艺点说，
那就是把最终的答案安全地存放好，让麻烦悬而未决。最好还能快慢得当，收放自如，制
造一些迂回曲折，强化故事的张力。
故事要和观念融合
什么叫“做事的人”？不是置身事外，指点江山。而是躬身入局，把自己放进去，把自己变成解决问题的关键变量。
11、恪守故事的伦理法则
故事的伦理法则
故事有非常强大的力量，故事可以影响别人，甚至改变别人。正因为这种力量如此强大，如果我们不对它加以约束，这种力量就可能会转化为可怕的破坏力。
故事作为一种沟通的有效工具，本来就是为了影响别人的内心，所以将心比心尤为重要。
故事作为一种沟通的有效工具，本来就是为了影响别人的内心，所以将心比心尤为重要。
不要让故事显得虚假
事实和真实。我们的很多故事可能都不是事实，是我们加工、想象得来的，就听故事的人来说，当然可以接受你的故事高于事实
故事要有边界感
一个故事之所以能影响人，本质原因在于，讲故事的人也是人，所以他能理解人性、揣摩人性。但也正因如此，我们也要警惕人性
故事的主旨不是号召人去攻击别人，而是希望大家以“我”为鉴，更加多元地去理解人性
不要歧视他人
你既要防止有意识的制造歧视，刻意标签化故事中的人物，也要防止无意识的歧视。
在讲每一个故事之前，你需要审视下这个故事里会不会有一些语言伤害到别人
在讲每一个故事之前，你需要审视下这个故事里会不会有一些语言伤害到别人
故事的表达技巧
训练自己的面部表情和手势
第一，训练自己的手势和面部表情。你可以尝试把自己讲故事时的样子录下来，并在回放的时候关掉声音，这样你就可以专注观察自己的脸部表情了。然后你再对画面中显示的不足之处，加以改进。通过训练来提升自己的面部管理。
表情和手势是一种超越语言和文化壁垒的沟通渠道
重视沉默的力量
在讲故事的时候，你可以尝试沉默几秒，用沉默去扩展听众的心理空间。
沉默的时长要恰到好处，一般来说，在故事开头你可以停顿得长一些，在故事的讲述过程中则短一点为好。
沉默的时长要恰到好处，一般来说，在故事开头你可以停顿得长一些，在故事的讲述过程中则短一点为好。
锻炼讲故事的语气
你可以试着给故事内容标上重音，有意识地培养语感，并把故事讲给朋友听，以修正自己讲故事的语气。
给故事内容标重音
标重音的基本原则是看这个词语或者句子的重要性。如果重要，语气自然要重读
培养语感
拿出经典的故事，自己去琢磨故事中哪些地方要重读，哪些地方要有疑问语气，哪些地方又要稍作停顿，然后再讲给朋友听，听听他们的意见
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